ソウルでオーガナイザーとして食っていく。パク・ダハムの場合

今、〈新都市〉のバーで週1日アルバイトしてるんですよ。〈新都市〉はライブが入っていない日も、毎日バー営業しています。偶然辞めた人がいて、シフトに入れてもらえるようになりました。音楽を仕事にしていると、一般的な職場で働くのがなかなか難しいじゃないですか。だから音楽家やアーティストには、〈新都市〉のバーで働きたい人が多いんですよ。私は運が良かったです。生活が厳しい時期には週3〜4日入っていたこともありますが、今はオーガナイズの仕事が忙しくなってきたので、週1日ですね。

月4〜5本のリズムをキープできるといいですよね。「small shows in seoul」に投稿していない仕事もあるんですが、それは、私一人ではなく、友人や会場と共同でオーガナイズしているものです。

難しいこともあります。一人でやる仕事なので、ついやりすぎて、自分の作業キャパシティをオーバーしてしまうこともあって。

会場にもよりますが、最小では50名ぐらいです。最近よく使用する会場〈ACS〉や〈新都市〉だと、最大150名程度のキャパシティなので、150名集めるために工夫して宣伝しています。

まず、どんなミュージシャンに出演してもらうか。どのようなミュージシャンを組み合わせるか。それを最初に決定します。次に、会場です。そのミュージシャンの音楽に、どの会場をつなげるか。次に、どのデザイナーにフライヤーをデザインしてもらうかを考えます。それに加えて、ミュージシャンの紹介記事やインタビュー記事を作ることもあります。韓国ではインターネットで宣伝することが一般的になってきていますが、私は、紙のフライヤーやポスターを作ったりもしています。そして最後に当日、リハーサルや会場での準備、そして本番を迎えます。

そうかもしれないです。観客が音楽と出合うまでの過程をつくることが大事だと考えています。いろんな形で宣伝を行って、観客とその音楽が出合うためのお手伝いをしています。そうして、50人や150人が観に来てくれる。ライブ一本を成り立たせるだけでなく、このコミュニティのようなものをつくることがオーガナイズの仕事でしょうね。

自分もボランティアでやるしかない状況になっていた時期もありました。けれども、それでは続けられない。自分のポケットマネーをずっと使い続けるわけにもいかないですから。それで、自分に入るお金のことを考えないといけないと思うようになったんです。私はミュージシャンにも、自分自身にも、売上が残るようにしています。あと、私のように小規模でやる場合、デザイン費を削るため、オーガナイザーが自分でフライヤーをデザインせざるを得ない状況もあるじゃないですか。そうならないよう、きちんとデザイナーに頼み、そのデザイナーに入るお金もきちんと計算しなければいけない。そう考えるようになったんです。

もう、ずっと前のことですよ。日本でも上映したドキュメンタリー映画『パーティー51』（注1）の頃じゃないですかね。あの映画の中にも、そういったお金の話が出てきます。ちなみにソウルでは最近でも、「ミュージシャン募集してます、でも出演料は出せません」というライブハウスがあって話題になったりしました。私と同じく『パーティー51』に出ていたシンガーのタンピョンソンさんとは、今も顔を合わせたら、「相変わらずだなあ」と話したりします。

スポンサーをつけるライブだと最低でも500名ぐらいの規模になるでしょうね。会社をつくってスポンサーを集めて、大きいコンサートを企画するようになった友人もいくらかいるんですけど、あまりうまくいかなくて辞めてしまった人が多いです。また、コロナ禍より前、「一緒に会社をつくるのはどう？」と提案してくれた友人がいて、検討していたことはありました。私がオーガナイズしている規模よりも少しだけ大きなライブを行う会社を想定していたみたいです。ただ、コロナ禍以降のライブハウスやクラブの話を聞いていると、やっぱり自分には、一人でできる規模のオーガナイズが向いていると感じますね。聞いた話では、映画監督のホン・サンスは、いつも10名程度の少人数チームで映画をつくると決めているらしいんですよ。デザイン業界の友人からも、少人数の方がうまくいくんじゃないかという話を聞いたりします。私も、小さい規模で回すのがいいんじゃないかなと思いますね。

老後どころか、5年後、10年後、いったいどうなってるんだろうか……という話を常にしてますね。アーティストのイ・ランさんとも、よくそんな話をします。あと重要なのは、体力ですよね。体力がないとできない仕事じゃないですか。だから「運動しなきゃ」とか「健診を受けないと」とか……、周りの友人らとそういう話をよくしています。

自分のようなポジションの人は、韓国にもほとんどいないですね。昔は、ライブハウスに雇われているブッキングスタッフがいました。日本も同じだったんじゃないかなと思います。月給をもらって、その会場でライブを企画する。今、私たちが行くようなライブハウスや会場では、そこのオーナーが企画することはありますが、企画専門のスタッフを抱えることはもうないでしょうね。

生活するためと思って、やりたくないオーガナイズの仕事をやってみたこともあります。でも、やりたくないことをやると、めっちゃテンション下がりますよね？そうしたら、すごくストレスが溜まるんですよ。そして、そのストレスを発散するために、結局、余計にお金を使うことになる。だから、気が向かないオファーがきたら、どんな仕事になるのかしっかり把握するために、先方とたくさんやりとりをするようにしています。

両方ありますね。最近は、北京の工工工（Gong Gong Gong）や、ジャカルタのWhite Shoes & The Couples Companyのライブをソウルでオーガナイズしたことから、中国やインドネシアからの連絡が増えています。とはいえ、自分のキャパシティには限度がありますから、全て受けられるわけはなく。自分ではできないなと考えたら、他のオーガナイザーや会場を紹介したりしています。

両方ありますが、地元のミュージシャンの場合は私から声をかけることが多いですね。そういえば最近は、bandcampで知ったウルッグァプンガッジェンイドゥル（ハングル表記：우륵과 풍각쟁이들／英語表記：Ureuk and the Gypsies）という結成間もないバンドに声をかけて、コンサートに出演してもらったことがあるんですよ。

自分が住んでいるソウルという街でどんな音楽が生まれているか知ることが、重要です。それを知らなければ、恥ずかしいじゃないですか。海外から韓国にミュージシャンがきたときに、どのミュージシャンと一緒に共演してもらうか考えますから、ソウルにどんなミュージシャンがいるか、いつも気にかけています。

ライブに足を運ぶことですね。昔はインディー音楽専門のCDショップがありましたが、今はもうありません。だから、ミュージシャンの音源を買おうと思ったら、そのミュージシャンのライブ会場に行くしかないですからね。気になったらすぐにライブを観に行くようにしています。ライブを観に行くと、会場やミュージシャン、あと観客にも知り合いが多いですから「あれ、なんで来たの？今日週末だから忙しいんじゃないの？」って聞かれたりしますが（笑）、「気になったから来たんだよ」って言ってます。ライブを観に行くのも仕事のうちで、今のソウルでどんなミュージシャンがどんなことをやっているのか、知らないといけないですから。